海に咲く祈り ～千々石ミゲルのまなざし

　この作品は、2025年に雲仙市立小浜中学校吹奏楽部の委嘱により作曲し、同校の全日本吹奏楽コンクール自由曲として演奏されました。奏者一人ひとりの個性を生かすことを意識して作曲しました。題材は「千々石ミゲル」。天正遣欧少年使節として海を越え、異国の地へと旅立った一人の青年――その心の軌跡を音楽で描いた三楽章構成の作品です。

　第一楽章では、未知の世界へ踏み出す不安と、希望に満ちた期待が交錯するなか、若者が荒波に立ち向かい旅立つ姿を描きました。波濤のように荒々しい音のうねりの中に、決意に満ちた彼の強い眼差しが浮かび上がります。

　第二楽章では、異文化との出会いに揺れる心、開かれていく精神の扉を表現し、そこには彼が見た異国の風景や耳にした音楽の記憶が散りばめられています。後半では、千々石ミゲルが耳にしたとも伝えられるジョスカン・デ・プレ作曲「千々の悲しみ」の断片が現れます。実際に触れた曲目については諸説あり確証はないものの、本作ではヨーロッパでの記憶のかけらとして引用しています。

　第三楽章では、遠く離れた故郷への郷愁が深く漂い、記憶の中にある日本の原風景や祭り囃子の響きが立ち上がります。ここで聞こえるお囃子は実際のものではなく、彼の記憶に根差した空想の響きとして描かれています。華やかな音楽とともに、祖国を想い続けた祈りが音の中に溶け込み、この作品を締めくくります。

【編成と楽器について】

• ・この楽譜には2nd Alto Saxophoneがいない場合でもClarinetで代替可能なパートが書かれています。
• ・Timpaniと長胴太鼓は１人の奏者が持ち替えで演奏することが想定されています。
  しかし、長胴太鼓が用意できない場合はTimpaniの楽譜を演奏し続けてください。楽譜上には両方のパートに音がある箇所があるので、持ち替え可能であれば長胴太鼓の楽譜を演奏してください。
• ・和楽器が多く用いられていますが、用意できない場合は下記のように代替可能な楽器を指示しています。
  　神楽鈴→Sleigh Bells
  　風鈴→Finger Cymbals またはTriangle
  　締太鼓→Bongo
  　拍子木→Claves

（江原大介）

This work was composed in 2025 on a commission from the Obama Junior High School Wind Band in Unzen City and was performed as the school’s free-choice piece in the All Japan Band Competition. I composed it with the aim of bringing out each player’s individuality. Its subject is Miguel Chijiwa: a young man who crossed the sea and set out for foreign lands as a member of the Tenshō embassy to Europe. In three movements, the work depicts the course of his inner journey through music.

In the first movement, I depicted a young man setting out and confronting rough seas, caught between anxiety about entering an unknown world and expectations full of hope. Amid surges of sound as turbulent as the waves, his powerful, resolute gaze emerges.

The second movement expresses a heart stirred by encounters with other cultures and the opening of doors within the mind. Scattered through it are memories of the foreign landscapes he saw and the music he heard. In the latter half, fragments of Mille regretz, composed by Josquin des Prez and said to have been heard by Miguel Chijiwa, appear. There are various accounts of the music he actually encountered, and no certainty about it; in this work, however, I quote it as a fragment of his memories of Europe.

In the third movement, a profound longing for his distant homeland pervades the music, and the archetypal landscapes of Japan and the sounds of festival music arise from his memory. The festival music heard here is not an actual example, but is depicted as an imagined sound rooted in his memories. Amid the brilliant music, his enduring prayer for his homeland dissolves into the sound, bringing the work to a close.

Instrumentation and Instruments

• • This score includes an alternative clarinet part that can be played when there is no 2nd Alto Saxophone.
• • Timpani and nagadō-daiko are intended to be played by one performer switching between the instruments.
  However, if a nagadō-daiko is unavailable, please continue to play the timpani part. There are passages in which notes are written in both parts; if switching instruments is possible, please play the nagadō-daiko part.
• • A number of traditional Japanese instruments are used. If they are unavailable, the following substitutes are specified:
  Kagura-suzu → Sleigh Bells
  Fūrin → Finger Cymbals or Triangle
  Shime-daiko → Bongo
  Hyōshigi → Claves

(Daisuke Ehara)